年夜抵因对故事自己缺少触感的原因，反而安静地不雅赏起影片的镜头画面和年青演员的表演来，导演德雷克多雷穆斯仿佛偏心以镜头的移动应用和画面的精心设置来表达某一时刻震动奥妙的感受，如安娜和雅各布情浓似火藕断丝连时的各类睡，每一个仿若摆拍的造型，都在展现年少时如火如荼的爱恋；如热恋时的躺在沙岸的两人的互看，此时安娜的短裙是鲜明的蓝色，恍如要标识表记标帜一种铭肌镂骨的爱；再如表示酒吧场景时的画面较着比此外镜头更晃悠，恍如暗含着一种心神不宁。

不管是回于林仍是隐于市，真正接上了地气，人和人的关系就会显出出格的韵味来。

尼伯龙人是从黑夜与灭亡的怀抱中降生出来的一代人，他们以绝不中断、永不断息的活力发掘着地球的内脏，他们烧红、精辟、锻打着坚固的金属，他们这些劳动者的肩上重负着游手好闲的伟人们的封建轨制。

我想编剧大概也觉得有点残酷，所以安排了可儿来了却这段孽缘...