实在，回看过往，恰是所谓的毛病改变了我们人生的轨道，而这个轨道的改变使得我们酿成今天的本身，若是我们当初没有碰到这些毛病，没有改变当初的轨道，我们的人生会变得比此刻更好仍是更坏，我们不得而知，不外，当我们看到我们人生中是以而呈现的让我们对劲地人和事，好比孩子，好比家庭，好比伴侣，好比事业和工作等等我们此刻具有的也让我们高兴的，我们不能不说，这些毛病是值得的。

个孩子的下落。马小虎答应了冰儿的要求，把她带了回去，冰儿也如实的

这一段晃悠镜头，和日常平凡不变的镜头又构成了光鲜的对照，就在那一刹时，跟着镜头的晃悠，不雅众便进进了Paolo那紊乱的精力世界。

　　　　所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。...